Lucas Cardoso – Acadêmico do 8° semestre de Relações Internacionais da UNAMA.

Bong Joon-ho ocupa um lugar de destaque no cinema contemporâneo sul-coreano e na indústria cinematográfica internacional. Nascido em 14 de setembro de 1969, na cidade de Daegu, Coreia do Sul, o diretor construiu uma carreira marcada pela abordagem de questões sociais, políticas e econômicas, utilizando diferentes gêneros cinematográficos para discutir as contradições da sociedade contemporânea (LEE, 2024).

Sua formação acadêmica em Sociologia pela Universidade Yonsei contribuiu para o desenvolvimento de um olhar crítico sobre as relações sociais, especialmente no que diz respeito às desigualdades econômicas, às estruturas de poder e às condições de vida das diferentes classes sociais. Antes de alcançar reconhecimento internacional, Bong iniciou sua trajetória cinematográfica com produções independentes, consolidando gradualmente uma identidade artística caracterizada pela combinação entre entretenimento, crítica social e reflexão política (LEE, 2024).

Sua carreira ganhou projeção com Memories of Murder (2003), filme inspirado em uma série de assassinatos ocorridos na Coreia do Sul durante as décadas de 1980 e 1990. Posteriormente, dirigiu The Host (2006), produção que utiliza a figura de um monstro para abordar questões ambientais, negligência institucional e interferência estrangeira. Entretanto, foram obras como Snowpiercer (2013), Okja (2017) e Parasite (2019) que consolidaram sua presença no debate cinematográfico internacional.

Entre essas produções, Snowpiercer apresenta uma das representações mais explícitas das desigualdades estruturais presentes na sociedade contemporânea. Ambientado em um futuro no qual os últimos sobreviventes da humanidade vivem dentro de um trem em constante movimento, a narrativa apresenta uma organização social rigidamente hierarquizada. Enquanto os indivíduos localizados na parte dianteira desfrutam de privilégios e abundância, aqueles situados na cauda enfrentam condições precárias de sobrevivência.

A disposição espacial do trem representa uma estrutura de poder na qual os privilégios de determinados grupos dependem da exploração e da subordinação de outros. A tentativa de revolução conduzida pelos passageiros marginalizados evidencia os conflitos produzidos por uma organização social fundamentada na concentração de recursos e na manutenção das desigualdades (LEE, 2020).

Em Okja (2017), Bong amplia sua crítica para questões relacionadas à globalização econômica, ao poder das corporações transnacionais e à exploração ambiental. A narrativa acompanha uma jovem que tenta proteger um animal geneticamente modificado de uma multinacional alimentícia interessada em transformá-lo em produto comercial. A produção permite discutir como interesses econômicos corporativos podem ultrapassar fronteiras nacionais e influenciar questões ambientais, alimentares e sociais.

Já em Parasite (2019), vencedor da Palma de Ouro no Festival de Cannes e do Oscar de Melhor Filme em 2020, o diretor apresenta uma análise das desigualdades socioeconômicas por meio da relação entre duas famílias de classes distintas. A residência dos Park, marcada pelo espaço, pela luminosidade e pelo conforto, contrasta com a moradia subterrânea e insalubre dos Kim.

A narrativa demonstra como as diferenças de classe ultrapassam a dimensão financeira e se manifestam também nos espaços de convivência, nas oportunidades de mobilidade social e nas relações cotidianas. A disputa entre os indivíduos marginalizados pela sobrevivência revela ainda como a própria estrutura econômica pode estimular conflitos entre grupos que compartilham condições semelhantes de vulnerabilidade (JEON, 2023).

A trajetória e a produção cinematográfica de Bong Joon-ho podem ser analisadas a partir da Teoria Crítica das Relações Internacionais, especialmente pelas contribuições de Robert W. Cox. Diferentemente das abordagens tradicionais, que frequentemente procuram compreender e administrar os problemas existentes dentro de determinada estrutura internacional, a Teoria Crítica busca questionar a formação histórica dessa estrutura, suas relações de poder e os interesses que contribuem para sua manutenção.

Robert W. Cox (1981), em seu trabalho Social Forces, States and World Orders: Beyond International Relations Theory, apresenta uma distinção entre as teorias de resolução de problemas (problem-solving theory) e a Teoria Crítica. Para o autor, a teoria nunca é completamente neutra, pois está relacionada a determinados interesses e objetivos. Sua conhecida afirmação de que toda teoria é sempre para alguém e para algum propósito evidencia a necessidade de questionar as estruturas que organizam a sociedade internacional.

Nesse sentido, as produções de Bong Joon-ho podem ser interpretadas como representações críticas das estruturas econômicas e sociais que sustentam a ordem internacional contemporânea. Em Snowpiercer, a organização hierárquica do trem representa uma estrutura de dominação na qual a concentração de recursos e a exploração de determinados grupos são apresentadas como condições necessárias para a manutenção do sistema. A narrativa questiona justamente a naturalização dessas desigualdades e a ideia de que a organização social existente seria inevitável.

A aproximação com o pensamento de Antonio Gramsci (1971) também contribui para essa interpretação. O conceito de hegemonia permite compreender como determinadas estruturas de poder se mantêm não apenas pela coerção, mas também pela construção de valores, ideias e mecanismos de consentimento. Nesse contexto, a organização social apresentada em Snowpiercer pode ser compreendida como uma estrutura que procura legitimar a desigualdade e transformar a dominação em uma condição aparentemente necessária à sobrevivência coletiva.

Em Parasite, essa discussão ganha outra dimensão. A competição entre as famílias marginalizadas demonstra como as desigualdades estruturais podem dificultar a construção de formas de solidariedade entre indivíduos submetidos a condições semelhantes de exploração. Joseph Jonghyun Jeon (2023) também relaciona o filme às transformações da economia política internacional, especialmente às contradições associadas ao Consenso de Washington e à distribuição desigual de recursos.

A perspectiva crítica permite, portanto, compreender que os conflitos apresentados por Bong não estão restritos às relações individuais, mas estão relacionados a estruturas econômicas mais amplas, historicamente construídas e reproduzidas por instituições, práticas sociais e relações de poder.

A produção cinematográfica do diretor também evidencia como questões aparentemente domésticas podem estar conectadas a processos internacionais. Em Okja, por exemplo, a atuação de uma corporação transnacional demonstra como a globalização econômica aproxima diferentes sociedades, mas também amplia o alcance de interesses empresariais sobre recursos naturais, cadeias produtivas e padrões de consumo.

Dessa maneira, Bong Joon-ho pode ser compreendido não apenas como um dos principais representantes do cinema sul-coreano contemporâneo, mas também como um importante exemplo de como a produção cultural pode contribuir para a reflexão sobre as estruturas de poder da sociedade internacional. Suas obras permitem questionar a naturalização das desigualdades, a hegemonia econômica e os limites de um modelo de desenvolvimento fundamentado na concentração de riqueza e na exploração de recursos.

A partir da Teoria Crítica das Relações Internacionais, seu trabalho adquire uma dimensão que ultrapassa o campo artístico, oferecendo instrumentos para refletir sobre a organização da ordem internacional e sobre as possibilidades de transformação das estruturas que sustentam as desigualdades contemporâneas.

Referências :

COX, Robert W. Social Forces, States and World Orders: Beyond International Relations Theory. Millennium: Journal of International Studies, v. 10, n. 2, p. 126–155, 1981.

GRAMSCI, Antonio. Selections from the Prison Notebooks. Edited and translated by Quintin Hoare and Geoffrey Nowell Smith. New York: International Publishers, 1971.

JЕON, Joseph Jonghyun. Lines Left to Cross: Deglobalization and the Domestic Western in Bong Joon-ho’s Parasite. Critical Inquiry, v. 49, n. 4, p. 557–580, 2023. DOI:https://doi.org/10.1086/724983⁠.

LEE, Nam. The Films of Bong Joon Ho. New Brunswick: Rutgers University Press, 2020.

LEE, Nam. Bong Joon Ho. Oxford Bibliographies in Cinema and Media Studies, 2024. DOI: https://doi.org/10.1093/obo/9780199791286-0371⁠.

LEE, Fred; MANICASTRI, Steven. Not All are Aboard: Decolonizing Exodus in Joon-ho Bong’s Snowpiercer. New Political Science, v. 40, n. 2, p. 211–226, 2018. DOI: https://doi.org/10.1080/07393148.2018.1449405⁠